民歌打底
方言、衬词和润腔先于术语。吴碧霞唱《小背篓》，湖南话的口语还在；王丽达唱《天边》，远意要靠气口，不靠喊。
核心艺术家矩阵
中青年当代民族声乐女高音艺术家
成长于改革开放之后，走「民歌＋学院」的成长路径。先在生活里听见民歌，再进音乐学院把气息、咬字和舞台练成可以反复上台的方法，然后长期站在歌剧和音乐会一线。
这一组人承上启下。上面接着传统民歌和民族歌剧的曲库，下面把同一副嗓子交给新写的歌。她们不另换一种唱法，而是把学院的呼吸和民歌的韵放在同一次换气里。专题里收了王庆爽、徐晶晶、张其萍、雷佳、吴碧霞、王丽达。
学院筑基
解放军艺术学院、中国音乐学院、南京艺术学院，是这一组里反复出现的路。王庆爽师从马秋华，徐晶晶与张其萍师从阎维文，张其萍还师从顾雪珍。
歌剧要人物
音乐会可以交一首歌，歌剧要把人在戏里撑住。王庆爽在民歌和歌剧之间转换，王丽达在《沂蒙山》里饰演海棠，徐晶晶唱过歌剧《西施》的《春天的鲜花》。
新歌也要留下韵
雷佳的《清澈的爱》、王庆爽的《千古绝唱》、张其萍的《梅兰芳》，都是新写的。听众要能听出民族声乐的咬字，而不是只记住一个高音。
这一组怎么听
王庆爽
中央歌剧院女高音歌唱家
毕业于解放军艺术学院与中国音乐学院。声音明亮通透，民歌和歌剧都能接住。《断桥遗梦》《千古绝唱》《梁祝新歌》是代表作，曲库里也有云南民歌《小河淌水》。
徐晶晶
中国东方演艺集团青年女高音
中国音乐学院声乐专业在读博士，师从阎维文。舞台一线十余年。《春天的芭蕾》听原创，歌剧《西施》选段《春天的鲜花》听她怎么把人物唱进时间里。
张其萍
国家一级演员 · 南京艺术学院声乐教师
师从顾雪珍、阎维文。教学和舞台两条线同时走。《梅兰芳》把一位戏曲人物写成可传的旋律，咬字要留出京剧的韵，又不能改去唱皮黄。
雷佳
当代民族声乐女高音
从湖南的民歌环境里出来，在解放军艺术学院和中国音乐学院完成系统训练。声音清亮，咬字清楚。《芦花》听远意，《清澈的爱》听新词怎么被唱成能记住的句子。
吴碧霞
当代民族声乐女高音
中国音乐学院教授。民族唱法之外，她把美声的呼吸和共鸣用进同一副嗓子，常被称作「民美双跨」。高音灵巧，咬字干净。《红梅赞》留着人物的骨气，《小背篓》留着民歌的口语。
王丽达
当代民族声乐女高音
声音更厚，气口稳，高音也能撑住。《天边》把远处唱开；民族歌剧《沂蒙山》里，她饰演的海棠要在戏里活一段时间，不是只交一段抒情。
